徽州石雕牌坊的雕刻藝術(shù)

發(fā)布時(shí)間：2012-10-31 00:00:11 閱讀：5421

徽州石雕牌坊的雕刻藝術(shù)每一座徽州石雕牌坊都可以說(shuō)是一件精美的雕刻工藝品，牌坊的石雕藝術(shù)是新安文化的重要組成部分。它是在新安文化深厚基礎(chǔ)上產(chǎn)生、發(fā)展的，在徽州的自然環(huán)境、科學(xué)技術(shù)、經(jīng)濟(jì)體制、社會(huì)組成、宗教倫理、文化思想等的交叉作用下，徽州石雕牌坊雕刻形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。明清時(shí)期，徽商崛起，遍布全國(guó)各地，財(cái)力顯赫，稱雄江南。他們把相當(dāng)多的資金用來(lái)修寺院、擴(kuò)祠堂、建民宅、造牌坊，奢華的追求刺激了雕刻藝術(shù)的蓬勃發(fā)展。

　　徽州石雕牌坊的雕刻，幾乎包括了所有傳統(tǒng)的石雕技法。“剔地起突、壓地隱起、減地平級(jí)、素平”是宋代李誡《營(yíng)造法式》中介紹的四種雕刻手法，在徽州石雕牌坊中也都能看到。“剔地起突”，亦稱“剔空雕”，也就是現(xiàn)代所說(shuō)的高浮雕或突雕，這是主題裝飾在牌坊、牌樓的立柱、額坊等構(gòu)件表面突起較高、層次較多、起伏較大的一種雕刻技法。由于高浮雕高高突于石面，清晰明朗，很富有立體感，因此所雕刻的各種動(dòng)植物形象也就生動(dòng)傳神，具有較強(qiáng)藝術(shù)感染力。“壓地隱起”，就是現(xiàn)在所說(shuō)的淺浮雕，這種雕刻技法所雕的圖案也是凸起于石面，但起伏的高度不如高浮雕，高浮雕凸起最少三五厘米，及至幾十余厘米，而淺浮雕起伏的高度一般只有一至二厘米之間，其凹下去的“地”大體是在一個(gè)平面上。無(wú)論裝飾面的形狀如何，裝飾面是平面也好是弧面也好，雕刻的各部位的高點(diǎn)基本上都是在同一表面上，如果雕刻面帶有邊框，這時(shí)雕刻面上各部分的高點(diǎn)，一般都不超過(guò)邊框平面的高度，這種雕刻技法多用于牌坊的額坊、立柱或雀替上的動(dòng)植物雕刻，由于其可以相互重疊穿插，所以具有一定的深度感。“減地平級(jí)”就是現(xiàn)在所說(shuō)的平浮雕，“減地”就是將浮刻花紋以外的“地”鑿去薄薄的一層，“平級(jí)”

　　就是鏟平。這種雕刻技法所雕刻的凸起的圖案和雕刻面所在的凹下去的“地”都是平的，所以也被現(xiàn)在的石雕廠稱為“平雕”。大家都各自在各自的同一平面上，也就使得雕刻主題在“地”上形成的陰影整齊并且有規(guī)律，反襯出雕刻主題棱角清晰，外輪廓就像剪影一樣，故也稱“剪影式浮雕”。這種雕刻技法主要用于牌坊的柱坊交接處，或者主題花紋的邊飾，多作米字紋、回字紋、曲折紋、席紋等幾何圖案以及緩帶狀、纏枝花狀、團(tuán)花狀等圖案。“素平”，就是現(xiàn)在所說(shuō)的陰線刻，這種雕刻技法風(fēng)格俊秀細(xì)膩，線條流暢圓和，既可用于雕刻寫實(shí)的花紋圖飾，也可用于雕刻寫意的花紋圖飾，多用于石質(zhì)較好的石坊上，這種雕刻技法雕刻出的圖案花紋主要用于主題雕刻以外的“空地”上，位于次要位置，主要起襯托紋飾的作用。陰線刻雕刻增加了整個(gè)雕刻的層次感，使得牌坊更富有美感，更加經(jīng)久耐看。

作者:嘉祥石雕廠

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